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这场戏一共有八个类似的镜头组成,讲的是周全失忆之后以为自己就是陈小萌,得知自己是一名群众演员且演技非常不靠谱,在片场傻傻的都不会表演,于是便开始刻苦自学。
这八个镜头,除了第一个镜头犯了一个低级错误之外,之后基本上都非常流畅,保个两三条,每条都有不同的变化。导演宁皓包括现场的工作人员并不感到惊讶,毕竟那是贺老师,基本操作。
唯有沈藤看的目瞪口呆,人家八个镜头用了不到一个上午的时间就全部OK了,但是他都拍了一个多礼拜了,反反复复,连一场上吊的戏都没有拍完。
难得今天宁皓格外开恩,让他休息一天,腾出空来拍贺新的戏。当然他也没敢躺在宾馆休息,依旧跟着剧组出现场,就是想见识一下人家影帝是如何演戏的。结果自然是把他震得不轻。
见到贺新气定神闲的结束了上午的拍摄任务,这货忙凑上去虚心求教道:“贺老师,你怎么会如此切换自如?”
“当然是真听真看真感受,要不然还能怎样?”
“不是,这个说起来容易,但真做起来很难的。我一直拍上吊那场戏,都一个多星期了,不光导演不满意,连我自己都不满意。”
这货特烦恼道:“可能我这一路过来都很顺,从来没有没钱吃饭,也没有睡过地下室这种的。任凭我再怎么想象都产生不了代入感,体会不到人物的情绪。”
“不对吧,我看你演的《乌龙山伯爵》里的谢蟹不是跟陈小萌这个人物差不多么,你演的非常好啊!怎么这会儿就没有代入感了呢?”贺新诧异道。
“呃,这不一样。可能一开始我没有进入到人物的情绪中,但是这个是连贯的,同时有个适应的过程,尤其当我看到台下观众的反应,看到他们鼓掌,看到他们笑了,我就会特别兴奋……呃,有的时候一整场戏下来,我都分不清自己到底是沈藤还是谢蟹……呃,贺老师,你明白我的意思?”
尽管沈藤说的有点语无伦次,但贺新还是听懂了。舞台剧是连贯的,且容错率高,而他属于比较慢热,必须要有一定的铺垫,再配合观众的反应,才能入戏。而且一旦入了戏,就能达到一种忘我的境界,也难怪他的舞台剧特别出彩。
贺新点点头,示意他继续说下去。
这货闹闹头皮,一脸无奈道:“但是现在的情况是太零碎了,而且要求非常精准,一上来我总是找不到点,然后一遍一遍的重来,我这人吧又容易走神,往往重来的次数越多,我就越找不到人物。”
“那你现在还害怕镜头么?”
“呃,现在好多了。其实我也不是说害怕镜头,就是镜头杵在那里,我总觉得有双眼睛在看着我,我就下意识的去看镜头,就象我在舞台上一样,想要得观众的反馈……呃,就是习惯了吧,老是改不了这个毛病。”沈藤不好意思道。
贺新大致听明白了他的意思,归纳起来有三点,就是慢热、不够专注、然后习惯性的找观众的反馈,容易不由自主地去看镜头。
说起来前两点还算比较普遍的话,那么最后这个把镜头当做观众的毛病还真挺奇葩的。
他没有这方面的感受,只能通过自己理解的角度,沉吟片刻道:“具体技巧我就不讲了,你也是科班出身,这方面说不定比我更擅长。我就讲讲我对表演的理解,大概就是三个基础:体验,相信和想象。体验,你肯定懂,你刚才说你没有这方面的生活,所以体会不到人物的情绪。那你索性就找找谢蟹的感觉,你把陈小萌当做谢蟹来演,这应该没问题吧?”
“这个……呃,我找找应该能找到。”沈藤思索着,又忙道:“那然后呢?”
贺新笑了笑:“体验是最基本的,让你准确的找到人物的情绪,代入到人物中去,让你情绪饱满。所谓相信,就是再高一个层次,让你的情绪更真实。就象你刚才说的,你在舞台上得到了观众的鼓励,你就会非常来劲,一整场戏下来甚至都分不清自己和角色,这就是相信。而想象呢,就是在相信的基础上再上一个台阶,让你的情绪升华。其实,我觉得你在舞台上应有过这样的经历,就是把自己完全融入到人物,所有的喜怒哀乐都和人物紧密地联系在一起。说的再通俗点,大概就是你已经感觉不到你在表演,所有的反应都是下意识的……”
他掰开了,揉碎了,一点一点给他讲解:“所以,当你找到了人物的情绪,你先要相信,相信自己就是陈小萌,相信自己处于穷途末路的境地,然后你再想象,你有没有死的勇气?想象一下上吊是什么样一种感觉?你会不会因恐惧而丧气自杀的勇气?你只要把人物当时的那种思想活动、矛盾心理,通过想象来表达出来,我想完全OK的!”
沈藤从一开始的茫然到若有所思,经过一番恍惚之后,忽的眼睛一亮,兴奋道:“贺老师,我大概明白该怎么办了!”
贺新笑道:“你好好再琢磨琢磨,明天上戏的时候你可以试一试。当然我说的也不一定对,反正这段时间我一直在现场,我们可以交流交流。”
沈藤忙道:“交流不敢当,我得向您请教!”
嚯,您都用上了。
接着这货居然还一脸腼腆,犹豫了片刻才吞吞吐吐道:“贺老师,其实我一直有个疑问,为什么您当初会选择我呢?我知道自己有几斤几两,而且开机到现在,我也看出来了,要不是您坚持,宁皓导演肯定一早就把我给换了。”
“你真的知道自己有几斤几两?”贺新笑眯眯地看着他。
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